Thế giới nhiếp ảnh sống trên nhiều sự tương phản giữa những người đam mê nhưng
ngay cả trong số các chuyên gia: có những người thích màu đen và trắng, một
thương hiệu so với người khác, không gương hoặc phản xạ, nhưng tinh thần làm
họ thực sự sáng lên (nhiều người đam mê hơn là trong số các chuyên gia, để nói
thật …) khi bạn chạm vào bài phát biểu của sản xuất bài, cho
ngày nay nhiều từ đồng nghĩa với "sử dụng Photoshop", ngụ ý phiền toái không được che giấu
hành vi không đúng, của những người chơi bẩn.
Cuộc cách mạng kỹ thuật số đã đến một cách đột ngột trong thế giới của
nhiếp ảnh, tàn phá và rối loạn ngay cả trong nhiều điều chắc chắn. Cho đến khi
bộ phim có hai nhân vật rất khác biệt để đi đến kết quả cuối cùng,
hầu như luôn luôn là một bức ảnh trên giấy: nhiếp ảnh gia và nhà phát triển / máy in,
hiếm khi được thể hiện bởi cùng một người. Ngoại lệ chỉ là nhiếp ảnh gia của
nguồn gốc và xa hơn một chút, giống như hình của một nhiếp ảnh gia / nhà hóa học hơn là
ông đã cố gắng theo nhiều cách khác nhau để tự làm điều đó, sau đó các nhân vật chuyên ngành đã đến. Ngày nay hầu như luôn có những người chụp ảnh quan tâm
ngay cả trong sản xuất bài, thường phải biện hộ trong mắt của
"chụp thuần túy". Ở đây cũng có ngoại lệ: có những chuyên gia gửi
trong thời gian thực các bức ảnh cho nhân viên của họ nhưng chúng tôi đang ở trong tình huống cụ thể
(sự kiện thể thao và thời trang, trên hết, nơi yêu cầu sự kịp thời của xuất bản).
Tóm lại, ngày nay nhiều người đam mê và không ít chuyên gia hoạt động từ
Chỉ sản xuất bài. Hậu quả trực tiếp cho tất cả mọi người thấy:
sản xuất bài, so với trước đây, bây giờ thấy rõ, đặc biệt
khi những người làm nó vượt quá hoặc không chuyên nghiệp (với ngoại lệ do). Nếu đã
Nhiều người tự xưng là nhiếp ảnh gia mà không thực sự là một, vấn đề trở thành
kịch tính khi nó tăng lên vai trò thứ hai, có tầm quan trọng quan trọng ngày hôm nay
có lẽ nhiều hơn trong quá khứ.
Nhiều người coi công việc thực sự này là một cái gì đó
gần đây, điều đó nó đầu độc cảm giác thiêng liêng của nhiếp ảnh. Thực tế
hoàn toàn khác nhau nhưng đây không phải là nơi để thảo luận về nó. Mục đích của việc này
bài viết khác nhau, đó là để xem trong các ví dụ sản xuất bài trong lịch sử
chứng minh làm thế nào hai môn học thực sự đi đôi với nhau thực tế
luôn luôn. Hơn 100 năm trước Photoshop. Nó sẽ là một cuộc hành trình xuyên thời gian
dựa trên những sự chắc chắn đã được chứng minh, mặc dù đây chỉ là những mẹo
của tảng băng được cho là "sự ghen tị" với nhiều bí mật được giữ trong
thời gian.
Joseph Nicphore Nipce, 1826
Bây giờ ý kiến hợp nhất muốn bức ảnh đầu tiên
được xem xét điều này, rằng người Pháp Joseph Nicphore Nipce "chộp" trong
1826 đi. Tám giờ tiếp xúc với ánh sáng mặt trời đầy đủ, sân Judean như
yếu tố nhạy cảm, chất lượng tổng thể kém nhưng một bước tiến lớn từ điểm
từ quan điểm công nghệ, bởi vì mọi thứ bắt đầu từ đây. Chúng tôi báo cáo cho một
thực tế đơn giản: phải mất hai mươi năm sau đó không chỉ để có được một
chất lượng cực kỳ vượt trội, nhưng cũng là ý tưởng đầu tiên về chỉnh sửa ảnh của
lịch sử.
Chỉ 15 năm sau vụ nổ lớn của nhiếp ảnh, năm 1841, William Henry Fox
Talbot cấp bằng sáng chế cho mẫu (hoặc Talbotype): đó là một quá trình
nhiếp ảnh cho phép bạn in nhiều hình ảnh của cùng một chủ đề,
tái sản xuất với các kỹ thuật tiêu cực / tích cực. Calvert Richard Jones (của anh ấy
liên kết) 5 Nhiều năm sau, anh đặt tay vào một trong những điều tiêu cực. Mục đích công việc của anh ấy
nó đang trở thành sự thật bưu thiếp của Malta, chọn cách
chủ đề một nhóm các nhà sư Capuchin. Nhưng nhà sư đó đã cắt lại ở đó
Trong khung hình, anh ấy không thích nó. Anh khéo léo, chọn cách làm tối
rõ ràng tiêu cực bằng cách tô màu nó bằng một loại mực không xác định
Ấn Độ. Nó có được hình ảnh mong muốn mang lại sự sống, theo như chúng ta biết, cho đến đầu tiên
"chỉnh sửa" câu chuyện (hình ảnh bên phải, hình ảnh cuối cùng, tất nhiên
đảo ngược và cố tình phát triển với thời gian dài hơn bình thường đối với
"Xóa" mọi dấu hiệu thao túng có thể nhìn thấy, ghi chú của Biên tập viên). Họ không vượt qua
thậm chí không đến 20 năm và chúng ta có thể đoán được những bước nhảy vọt hơn nữa,
nhờ một câu chuyện ít được biết đến
Bây giờ chúng ta đang ở trong kịch bản "Viễn Tây", Hoa Kỳ, nói từ năm 1850 đến
1860. Không có TV, nhiếp ảnh chắc chắn không phải là đại chúng, đó là lý do tại sao
thông tin được truyền qua một vài tờ báo và đặc biệt là với
truyền miệng, bị ảnh hưởng mạnh mẽ bởi các loài đầu tiên nếu chúng ta đang nói về các nhân vật
các chính trị gia mà ông đã gọi để nói chuyện. Abraham Lincoln, người sau này trở thành
Tổng thống Hoa Kỳ, ông rất thích tiếng xấu. Đây là những gì đã được viết
của anh ấy trong những ngày đó:
Tiến trình hàng tuần của NorthBern, Bắc Carolina"Xấu xí, thô kệch, thô tục và vô học".
Những từ có trọng lượng như những tảng đá trong chiến dịch bầu cử, nhưng không có gì nếu
so với những người công khai chống lại ông:
Điện báo, Houston"Khối lượng của chân và chân gầy hơn, chậm hơn
cánh tay không bao giờ nhìn thấy trên một chủ đề duy nhất. Anh ta lạm dụng sai
đặc quyền mà tất cả các chính trị gia phải xấu".
Hai vấn đề: thứ nhất với giọng nói như thế chạy từ miệng sang
miệng bạn có thể nói lời tạm biệt với bất kỳ mong muốn để bầu, thứ hai, có lẽ
tệ hơn, rằng có một số sự thật trong những từ đó, vì một căn bệnh từ
Lincoln thích. Bây giờ chúng ta phải xác định một chút với cách họ nghĩ về họ
người thời đó: cực kỳ mỏng là một lỗ hổng lớn, từ đồng nghĩa của
nghèo khổ hoặc bệnh tật. Lincoln là một người khổng lồ 1, Gầy 95m,
với tứ chi có chiều dài bất thường, và điều đó đủ để tạo ra sự ngờ vực cực độ trong
so sánh của mình bất kể ý tưởng và chương trình. Và đây là phát súng của
thiên tài: Lincoln nghe về một nhiếp ảnh gia, Mathew B. Brady, và tin rằng đó là
một cách để cố gắng để chuộc lại hình ảnh của mình.
Mathew B. Brady, 1860
Mathew B. Brady một người tốt: trước hết anh ta không chọn con số đầy đủ trong
phổ biến tại thời điểm đó, để giảm thiểu độ mỏng được nhấn mạnh hơn nữa
chiều cao. Trong nền thực tế không có gì có thể được thực hiện tại
tài liệu tham khảo. Anh ta cũng yêu cầu Lincoln uốn cong các ngón tay của bàn tay phải, với
bên trái dựa vào hai cuốn sách (một chắc chắn là Kinh thánh), cũng như trên
mặc nhiều quần áo đồ sộ. Nhưng chưa hoàn thành: trong giai đoạn in
một mục tiêu sản xuất: phần trên, nơi có khuôn mặt, nhiều hơn nữa
sáng và tương phản, để thu hút ánh nhìn của người quan sát ở đó,
đánh lạc hướng nó từ tỷ lệ chung. Một bức chân dung của một người đi ra
bình thường, không có những dư thừa được ca ngợi bởi một số tờ báo. Có lẽ là người đầu tiên
ví dụ về tuyên truyền chính trị mà sản xuất bài (và kỹ năng của
nhiếp ảnh gia) cung cấp dịch vụ của họ. Phần còn lại của câu chuyện, mặc dù không
kết thúc ở đây
Thomas Hicks, nhiếp ảnh gia và họa sĩ, 1862/1863
Một vài năm trôi qua và chúng tôi được mang đi. Một bức chân dung
Toàn bộ Lincoln bắt đầu lưu hành, cho thấy một người bình thường với tất cả mọi người
hiệu ứng (ai đó cũng phải khuyên anh ta mọc râu, tuy nhiên
che dấu sự góc cạnh của các tính năng). Nhiều thập kỷ sau, nó sẽ được phát hiện ra rằng
tác giả, Thomas Hicks (nhiếp ảnh gia và họa sĩ) đã tạo ra một bản sao và dán tàn bạo của
khuôn mặt lấy làm cơ sở một bức chân dung của John C. Calhoun (chính trị gia cũng vậy,
nô lệ cho những ý tưởng trái ngược, một chút như thể hôm nay … không, tốt hơn là đừng nghĩ về nó.
Chú ý).
Nói tóm lại, mọi thứ đã được thông qua hải quan và được sử dụng hơn 150 năm trước, ngay cả khi
bài sản xuất trong những trường hợp đầu tiên này trong thực tế là một từ đồng nghĩa của dối trá (pi o
ít bị buộc tội với ác ý), như chúng ta cũng sẽ thấy trong các ví dụ khác. Luôn luôn về điều đó
Thời kỳ này, ở Anh, cũng hoạt động một nhà tiên phong khác về photomontage,
Henry Peach Robinson.
Henry Peach Robinson, "Mất dần", 1858
Các tác phẩm của ông là con của bố cục hình ảnh, kết hợp với những gì
hôm nay anh được gọi kể chuyện. Cũng được gọi là một nhà tranh ảnh,
cung cấp các tác phẩm có chất lượng cao nhất vào thời điểm đó, với chính xác một câu chuyện từ
nói. trong Mất dần, bị chỉ trích vì có cái chết là chủ đề của nó
(vẫn là một tab trong bức ảnh), nói ngay lập tức sự đau đớn chậm chạp của một
Cô gái và gia đình tuyệt vọng. Người cha trông bất mãn bên ngoài.
từ cửa sổ, người mẹ cầu nguyện, người chị hay người chăm sóc an ủi. các
giới hạn kỹ thuật lớn của thời gian không cho phép chụp ảnh này trong một
bắn súng, thực tế chúng là những bức ảnh đơn lẻ hơn đoàn kết trong sản xuất bài.
Không thể tưởng tượng được thời gian để có chi tiết trong đèn (bên ngoài cửa sổ), tất cả mọi người
Các đối tượng tập trung, ánh sáng ở đúng vị trí trên khuôn mặt, sự cân bằng của
đèn nói chung. Và, tất nhiên, tất cả họ đều là diễn viên. Nhưng năng suất, được định tính
Thật là một câu chuyện, đáng kinh ngạc không chỉ cho thời gian mà còn cho ngày hôm nay.
Nhưng chúng tôi chỉ bắt đầu vạch ra khái niệm rằng trước khi kỹ thuật số
hình ảnh chính xác khi chúng ra khỏi máy ảnh. Với một cú nhảy
không thờ ơ với thời gian, trong đó như bạn sẽ tưởng tượng kỹ thuật đã phát triển
liên quan đến nhũ tương nhiếp ảnh, cả về kỹ thuật bài
sản xuất, chúng ta đến những năm 30 của thế kỷ XX.
George Hurrell, 1931
Khoảng 90 năm trước đã có thể thực hiện một sản phẩm hậu kỳ mà không cần
biết điều đó, chúng ta sẽ tưởng tượng nó chỉ có thể tồn tại gần đây. Đây là một trong nhiều ví dụ,
hoặc chân dung của Joan Crawford được chụp bởi George Hurrell vào năm 1931. Joan
Crawford là một ngôi sao Hollywood của thời kỳ hoàng kim và 27 tuổi ở đây.
Trong hình ảnh bên trái, bạn có thể thấy việc in ảnh khi nó xuất hiện
Máy, với công việc phát triển đơn giản. Trong tất cả những khác nhau
kết quả thu được trong bức ảnh bên phải. Họ biến mất trong sự không hoàn hảo
của da, nếp nhăn dưới cổ, tất cả đều có hiệu ứng "mềm" thu được cho
rung (nhưng không tạo hiệu ứng làm mờ chung … Craft, với M
chữ hoa).
Nhưng cũng có những "quái vật thiêng liêng" của nhiếp ảnh. Ansel Adams,
được cho là cha đẻ của nhiếp ảnh phong cảnh ở phương Tây, hoạt động từ những năm 1920
trong những năm 60 của thế kỷ XX, nó không chỉ không bao giờ che giấu việc sử dụng lớn của nó
sản xuất bài, nhưng ông cũng viết cho chúng tôi sách. Bộ ba của anh ấy nổi tiếng
"Máy ảnh","Tiêu cực"và"Bản in", một mỏ của
thông tin hữu ích cho các nhiếp ảnh gia thời đó đang tìm kiếm những bức ảnh tuyệt vời
tác động.
Mexico mới, 1941
Sự tương phản mạnh mẽ, sự vắng mặt của "bỏng" (Mặt trăng có nhiều chi tiết hơn trong
sau so với đầu tiên) … tác động của những cú đánh của anh ấy là trực tiếp
hậu quả của một sản xuất bài cực kỳ hiệu quả. Bạn cần phải giỏi
ngay cả ngày nay, với Photoshop và mọi thứ, để có một hiệu ứng tương tự. Bản thân Ansel
Adams đã trưng bày trong một số triển lãm đầu tiên (tất cả bằng phẳng và "hốc hác") và sau đó,
như trong bức ảnh này miêu tả một phong cảnh của New Mexico, ngày 1941.
Vào những năm 50 của thế kỷ XX, cái được gọi là Màu đỏ rất thành công.
Velvet Collection, miêu tả một Marylin Monroe trong những hình ảnh nổi tiếng nhất của nó.
Tất cả tập trung vào màu đỏ, một biểu tượng của tình yêu và đam mê (và của trái tim nó có
làm ấm lên nhiều người, Marylin, một trong những người đầu tiên biểu tượng sex của lịch sử), trong
Trên thực tế, các bức ảnh gốc là tất cả, nhưng tất cả, có màu đen và trắng. các
chồng chéo các tấm màu, lên đến hơn hai mươi, đã cho phép
tái tạo màu đỏ và tất cả các sắc thái liên quan của da và
xếp nếp. Không chỉ vậy: nhiều người đã hoàn toàn khỏa thân và đồ lót của họ
luôn được thêm vào bằng các tấm, như trong bức ảnh bên phải.
Tài liệu thú vị này, miêu tả, ít nhiều mang tính đương đại
hướng dẫn từ nhiếp ảnh gia Dennis Stock đến máy in của anh ấy, liên quan đến
bức chân dung được thực hiện cho James Dean vào năm 1955. Nó hoạt động như thế này: máy in được giao
các thử nghiệm đầu tiên cho nhiếp ảnh gia, người sau đó đã ghi chú để báo cáo bức ảnh ở đâu
nên được phơi bày ít nhiều, nơi làm việc trên bóng tối và ánh sáng, v.v.
chỉ định trong chỉ định. Các phương tiện là khác nhau, nhưng mục đích của các nhiếp ảnh gia
giống nhau (phạm vi động, "đặt vĩ độ", gọi mọi thứ theo cách bạn muốn,
nhưng cuối cùng hôm nay chúng ta không phát minh ra thứ gì).
Steve McCurry không thể bỏ lỡ trong lịch sử ngắn của chúng tôi,
đương đại coi là bậc thầy của màu sắc. Một thời gian trước một cảm giác gây ra một sự khuấy động
phát bắn của anh ấy, được điều trị bởi các cộng tác viên của anh ấy khi vắng mặt, trong đó một
lỗi tổng của sản xuất bài kỹ thuật số.
Một "nhân bản kỹ thuật số" đã bị lỗi, bị gián đoạn có lẽ bởi một cuộc gọi điện thoại và sau đó
quên … chúng ta không biết. Nhưng có một điều chắc chắn rằng, như ngày nay,
sử dụng hiện tại và hợp nhất sản xuất bài, thường cũng cho
bù đắp cho những hạn chế kỹ thuật của thiết bị không ở gần
tiếp cận nhị thức mắt-não. Nhưng chúng tôi sẽ nói về nó trong một thời gian ngắn.
Đây là một ví dụ khác, nơi bạn có thể nhận thấy không chỉ có bao nhiêu yếu tố của
tiếng ồn trong nền đã biến mất, nhưng cũng có một người có mặt trên xe kéo,
người mỉm cười, loại bỏ bộ phim khỏi bức ảnh. Phát súng là
bị bóp méo? Bạn có thể nói với chúng tôi điều tương tự không? Tuy nhiên, nó đưa chúng ta đến một nơi
làm cho chúng ta cảm thấy cảm xúc? Chúng là những câu hỏi trắc nghiệm, trong đó câu hỏi đúng
cái sai đã và vẫn là vấn đề cá nhân. Sẽ luôn có, không và
tất cả mọi thứ ở giữa.
Sản xuất bài hôm nay? Đó là tất cả những gì chúng ta đã thấy, hơn thế nữa, tại
khả năng tiếp cận của tất cả và đây và chỉ đây là tin tức lớn.
Không còn chỉ là một tinh hoa, với đỉnh cao của kỹ năng và chuyên môn cao, nhưng
tất cả mọi người. Nó có thể là một lời nói dối thuần túy hoặc sự phục hồi cao quý hơn của các giới hạn của
thiết bị đo về phạm vi động, cân bằng trắng,
độ sáng và độ tương phản. Trong Camera Raw hoặc trong Photoshop hoặc thông qua một ứng dụng
miễn phí và như vậy. Hãy yên tâm rằng trong hầu hết các trường hợp,
mà không có điều này là mới.
Ngày nay thực tế không thể (như sau đó) để quan sát hình ảnh của một số nhất định
cấp độ mà không có người lấy nó một chút tay. Để nó là
phong cảnh, thiên nhiên, chân dung (bỏ qua thời trang, thực sự là apotheosis),
chụp ảnh đường phố, có nhận thức rằng chi tiết có thể được phục hồi,
độ sắc nét, ánh sáng và bóng tối để có được một bức ảnh tốt.
Lấy lại bóng từ bãi cỏ trong bức ảnh thể hiện sự dối trá? Khi ở phía trước
đôi mắt là những thân cây rõ ràng? Nếu bầu trời bị phơi bày thêm một chút
nó có thể đã bị "đốt cháy", để lưu lại chi tiết trong phần đó … tôi
đây là những câu hỏi mở, cùng với những điều phi lý khác trong quá khứ, như trong một số
cuộc thi, việc sử dụng Camera Raw được cho phép, nhưng không cho phép Photoshop / Lightroom,
làm cho bạn rơi vào một sai lầm thô tên xuất sắc. Lề của
"khả năng sửa đổi" to lớn trong Camera Raw, giống như trong Photoshop / Lightroom, nhưng
đối với câu hỏi về "sự phát triển" của tiêu cực kỹ thuật số ngày nay vẫn còn nhiều
nhầm lẫn.
Bạn có thể nói dối ngay cả khi không sản xuất bài và chúng tôi đang chỉ ra điểm
về đạo đức hoặc phi đạo đức của vấn đề. Trong thực tế, chúng tôi đóng với một bức ảnh
Nổi tiếng, xinh đẹp, đi vào lịch sử nhiếp ảnh vì lý do chính đáng. đến
trong nhiều năm, nó đã được lấy làm ví dụ bởi "những người theo chủ nghĩa bắn súng", không có ích gì
không có sản phẩm nào nếu bạn có khả năng, nếu bạn đang tìm đúng thời điểm và những người khác
thành phần vẫn cần bất kể.
Robert Doisneau, 1950
Trong nhiều thập kỷ, biểu tượng của Tình yêu, cũng trong trường hợp này với chữ A,
nụ hôn của bức ảnh này kết nối mạnh mẽ với Paris (trong nền khách sạn de
Ville, tòa thị chính), thành phố lãng mạn nhất. Thành công
Ngay lập tức, có tất cả các thành phần của "nắm bắt khoảnh khắc", một đồng phạm
bố cục đi ngược lại tất cả các quy tắc, như thể nhiếp ảnh gia đã
Tôi và không quan tâm đến tất cả mọi thứ, đã mất để không bỏ lỡ khoảnh khắc. các
các môn học không nằm ở trung tâm, nhưng chúng cũng không nằm trong phần ba hoặc trong các điểm trọng tâm. Có một
chiếc mũ làm xáo trộn tiền cảnh, một người bị cắt làm đôi, cột đèn
xuất phát từ đầu của một người khác, theo ý mình, đã hơi mất tập trung. không
chỉ: các nhân vật khác "trộn" một nửa với các đối tượng, không hoàn hảo
Ông dừng lại. Nói tóm lại, tập trung vào những điều không nên làm
khung. Tất cả các chức năng để "nắm bắt thời điểm".
Sau khoảng 40 năm kể từ năm 1950 và củng cố thành công to lớn của bức ảnh,
hai người Pháp tiến lên, Denise và Jean Louis Lavergne. Từ chối yêu cầu
là người phụ nữ được miêu tả và đưa Doisneau ra tòa, theo quan điểm của cô ấy là có
kiếm bộn tiền bằng cách khai thác hình ảnh của mình. Và chỉ có ở đó Doisneau phát hiện ra
giấy tờ của anh ta, gửi những người tố cáo về nhà với cái đuôi ở giữa hai chân anh ta: đó
bức ảnh được xây dựng, được miêu tả là hai diễn viên sân khấu,
thành phần cố tình sai từ mọi quan điểm. Có mặt tại
cũng có một trong những diễn viên, Francoir Bornet, với một bức ảnh trong túi
của thời đại có chữ ký của các nhiếp ảnh gia. Liệu bức ảnh mất đi ý nghĩa của nó? Để chúng ta
cảnh báo không, nó không mất gì sức mạnh giao tiếp của nó, nhưng chúng tôi vẫn đang ở
điểm có thể có những người không đồng ý, đưa ra lý do
chính đáng.
Bài báo được viết cho mục đích phản ánh, chắc chắn không đưa ra
phán đoán: nhiếp ảnh là một môn học phức tạp, đầy ẩn ý
nó có thể kể chuyện, phấn khích, khiến người tham gia, đưa chúng ta đến nơi chúng ta không
chưa bao giờ và nơi có lẽ chúng ta sẽ không bao giờ đi Một điều chắc chắn tồn tại cho: đừng bỏ cuộc
không bao giờ là vô cùng quyến rũ.