“Và nếu đó là một người đàn ông đã phạm tội này, liệu chúng ta có ở đây để thảo luận về nó không?” sản xuất của Pháp tội ác là của tôi pha trộn các yếu tố của phim noir và hài kịch để chỉ trích gay gắt chủ nghĩa nam nhi trong xã hội Pháp.
Trong cốt truyện, chúng tôi theo dõi Madeleine Verdier (Nadia Tereszkiewicz), một nữ diễn viên trẻ không xu dính túi bị buộc tội sát hại một nhà sản xuất phim nổi tiếng. Với sự giúp đỡ của người bạn và luật sư Pauline Mauléon (Rebecca Marder) họ lên kế hoạch cho một vụ lừa đảo lớn: nhận tội. Đổi lại, họ được quảng cáo miễn phí cho nghệ sĩ đầy tham vọng.
Đạo diễn bởi Francois Ozon (Trong nhà), quá trình sản xuất đã thành công trong việc áp dụng giọng điệu hài hước và ở một mức độ nhất định, ham muốn ở một số phân cảnh như một cách làm dịu câu chuyện. Tuy nhiên, ông không bỏ qua lời phê phán gay gắt về tính nam nhi của xã hội Pháp những năm 1930, cho thấy nhiều tình thế vẫn không thay đổi.
Từ nhà hát đến rạp chiếu phim
tội ác là của tôi dựa trên một vở kịch từ những năm 1930, do Georges Berr và Louis Verneuil viết. Mặc dù đây là một văn bản được cập nhật và điều chỉnh tự do, đạo diễn đã chọn giữ bối cảnh những năm 1930, giao cho hai người phụ nữ một vai trò quan trọng hơn khi đối mặt với những thử thách của họ.
Điều đáng nói ở đây là tác phẩm xuất sắc về chỉ đạo nghệ thuật và nhiếp ảnh, ngoài việc cung cấp một bối cảnh rất thuyết phục, còn có thể truyền tải bầu không khí của thời đại ngay cả trong những trình tự đơn giản nhất. Nhịp điệu được ưu ái nhờ khâu biên tập tốt đã nắm bắt tốt các bước ngoặt của cốt truyện, khiến bộ phim trở nên sống động theo tiêu chuẩn ngày nay.
Cũng thật tò mò khi lưu ý rằng, vào thời điểm bộ phim diễn ra, phụ nữ vẫn không có quyền bầu cử ở Pháp chẳng hạn, mặc dù họ đã bắt đầu đóng những vai trò khác trong xã hội, không phải không có nghi ngờ. Trình tự phiên tòa trong đó công tố viên phải đối mặt mang tính biểu tượng theo nghĩa đó: một số điều thậm chí sẽ không được đưa ra thảo luận trước tòa nếu tội ác do một người đàn ông thực hiện.
Trao quyền cho phụ nữ như một cách tự vệ
Mặc dù đã được xóa tội, Madeleine Vernier ngay lập tức trở thành người nổi tiếng khi tin tức về phiên tòa tràn ngập trang nhất ngày này qua ngày khác. Hơn thế nữa: việc xử lý sự việc khiến người phụ nữ trẻ trở thành một loại “biểu tượng”. Biểu tượng của sự trao quyền khiến những người phụ nữ khác hành động (hoặc phản ứng) với chồng của họ.
Điều quan trọng cần lưu ý là phiên tòa phải tính đến tiền đề này: vấn đề không nhất thiết là ai đã phạm tội hay mọi chuyện xảy ra như thế nào, mà là thông điệp mà anh ta để lại cho xã hội trong trường hợp xã hội vô tội. Vì vậy, bồi thẩm đoàn toàn nam trong một tòa án chủ yếu là nam giới có trách nhiệm đưa ra quy định về những gì được và không được chấp nhận đối với phụ nữ.
Những lời chỉ trích không chỉ xuất hiện theo nghĩa này. Bằng cách khắc họa những nhân vật nam nổi bật theo phong cách hoạt hình – chẳng hạn như công tố viên Maurice Vrai (Michael Fau) hay doanh nhân M. Bonnard (André Dussollier), chỉ kể tên một số – Ozon không chỉ vô hiệu hóa chúng mà còn cho chúng ta thấy những định kiến dựa trên giới tính như một chứng chỉ về sự phù hợp hoặc khả năng là vô nghĩa như thế nào.
Rốt cuộc thì Tội ác là của tôi có đáng không?
Cuối cùng, nếu có một mục khác đáng chú ý tội ác là của tôi là diễn xuất của dàn diễn viên chính. Ở đây, chúng ta nói về Nadia Tereszkiewicz (Nữ hoàng cuối cùng), Rebecca Marder (Cô gái rạng rỡ) Nó là Isabelle Huppert (Người theo chủ nghĩa đoàn kết). Phần sau chỉ phát huy tác dụng ở màn cuối cùng, nhưng theo một cách sâu rộng, đủ để thay đổi diễn biến của cốt truyện.
Francois Ozon cố gắng tập hợp những màn trình diễn hay ở đây, một kịch bản cảnh sát đơn giản, vui nhộn và kích thích tư duy cũng như một thông điệp phản biện đủ mạnh để vang vọng sau buổi học. tội ác là của tôi nó là một sự lựa chọn tốt và góp mặt trong danh sách những bộ phim Pháp hay đáng được xem kỹ hơn.
