Trong thập kỷ qua, Netflix đã đi từ một người không phải là một trong những người chơi lớn nhất ở Hollywood. Sức mạnh đó có thể thấy rõ từ số tiền hiện đang chi cho phim – hơn 500 triệu đô la (khoảng Rs. 3, 570 lõi) kết hợp với các dự án của Martin Scorsese, Michael Bay và Dwayne Johnson – và làm thế nào nó cạnh tranh với các hãng phim khác tại các giải thưởng. Nó có nhiều đề cử nhất tại Quả cầu vàng 2020, sẽ diễn ra vào Chủ nhật này. Nhưng tại Ấn Độ, Netflix chỉ đơn giản là không ở giai đoạn mà nó có thể khiến các đạo diễn Bollywood thời gian lớn làm phim dài cho nền tảng của nó. Những gì nó có thể cung cấp cho họ mặc dù là một dòng chảy của nước ép sáng tạo của họ, vì không có mối quan tâm phòng vé để bắt đầu.
Đó là những gì chúng ta có được với bộ phim tuyển tập Ghost Story, tái hợp Zoya Akhtar, Dibakar Banerjee, Karan Johar, và Anurag Kashyap – sau bộ phim kinh điển Bombay 2013, và Lust Stories 2018 – khi họ thử sức mình với thể loại kinh dị. Không ai trong số bốn đạo diễn đã làm như vậy trước đây, mặc dù Kashyap đã đến gần nhất với công việc của mình. Kết quả hoàn toàn không đồng đều, mặc dù được mong đợi ở các bộ phận. Johar, người thừa nhận đang ở trên biển với nỗi kinh hoàng, tạo ra lối vào yếu nhất trong số rất nhiều. Câu chuyện của Akhtar, mặc dù được bắn bởi Tanay Satam (24: Ấn Độ), nhưng thật đáng quên. Kashyap sẵn sàng trở nên kỳ lạ, nhưng dường như cũng kiềm chế bản thân. Cuối cùng, đó là Banerjee, người tỏa sáng giữa rất nhiều người.
Anh ấy đã được giúp đỡ bởi thực tế rằng bộ phim ngắn của anh ấy nằm bên cạnh chất liệu đơn giản là không cùng đẳng cấp, nhưng chất lượng khác nhau không phải là vấn đề duy nhất cho Ghost Story. Trong thực tế, bản thân tiêu đề cảm thấy sai lầm treo trên tất cả mọi thứ. Đó là một sự đơn giản hóa và một mặt tiền. Chỉ một trong bốn câu chuyện thực sự liên quan đến một con ma. Gần như thể các nhà sản xuất quá quan tâm đến việc liên kết nó với phần trước – Lust Những câu chuyện cũng được công chiếu trên Netflix – và không biết làm thế nào để thu hút khán giả trừ khi họ đi với thứ gì đó hấp dẫn. Một nhóm người hâm mộ kinh dị sẽ cảm thấy bị lừa dối khi được phục vụ điều này, trong khi một loại khán giả khác thậm chí có thể không chơi chỉ bằng cách nhìn vào tiêu đề.
Đó là Akhtar, người mở Ghost Story, trong đó y tá tại nhà Sameera (Janhvi Kapoor) đang điền vào một đồng nghiệp để chăm sóc một người phụ nữ lớn tuổi nằm liệt giường (Surekha Sikri) sống một mình trong một căn hộ tồi tàn. Ngoại trừ bà già nghĩ rằng con trai bà vẫn sống với bà, mặc dù không thấy ông đâu. Sameera ban đầu phớt lờ nó, nhưng khi cô nghe thấy những âm thanh lạ vào ban đêm, cô tự nhiên sợ hãi. Thiết kế sản xuất tạo ra bầu không khí phù hợp, và Satam giữ cú đánh để tạo căng thẳng và đắm mình trong phim. Được viết bởi người mới là Oblia Mirza và Akhtar, nó muốn giải quyết nỗi sợ bị bỏ rơi nhưng cuối cùng thì nó quá ồn ào với những ý tưởng của nó, và cuối cùng cũng có chút chiều sâu.
Sự thiếu chiều sâu đó có thể thấy rõ nhất trong phần Ghost Story của Johar – được chấp bút bởi tác giả quảng cáo Avinash Sampath – theo chân một người cực kỳ đặc quyền (Mrunal Thakur) rơi vào ilk Dhruv (Avinash Tiwary) trong một cuộc hôn nhân sắp đặt. Dhruv cũng yêu cô ấy, nhưng anh ấy cũng gắn bó sâu sắc với bà của anh ấy, người mà anh ấy nói chuyện với cô ấy mặc dù cô ấy đã chết cách đây hai thập kỷ. Những gia đình giàu có và những ngôi nhà lớn cho vay những bí mật đen tối và sự háo hức, nhưng cách tiếp cận của Johar quá nghiệp dư và nhiệt tình. Kịch bản khiến bạn suy nghĩ trong một giây rằng nó có thể làm tăng sự mong đợi, chỉ để hết ý tưởng. Nó chỉ đơn thuần là nội dung để hoạt động trên bề mặt, có thể là các ký tự (mỏng), (lặp lại) hoặc thực hiện (không hiệu quả).
Nó chia sẻ một trong những khía cạnh đó – sự lặp lại thông tin mà khán giả đã có – với câu chuyện Ghost Story của Kashyap, người dường như không tin tưởng khán giả của mình để theo kịp, gây thất vọng cho một nhà làm phim thường liên quan đến việc vượt qua ranh giới. Lấy bối cảnh giống như nước Anh thập niên 90 với vẻ ngoài không bão hòa, giáp với đơn sắc, nó tập trung vào một người phụ nữ mang thai hoang tưởng (Sobhita Dhulipala), người trông trẻ của cô em gái quá cố Ansh (Zachary Braz). Được viết bởi trợ lý đạo diễn của trò chơi thiêng liêng Isha Luthra, nó làm bùng nổ bộ phim với một loạt những cơn ác mộng và hồi tưởng, nhưng sự khó khăn của nó đối với sự hả hê khi nhân vật vẫn cảm thấy không được học. Nó thiếu một hoặc hai mảnh.
Sobhita Dhulipala trong truyện ma
Tín dụng hình ảnh: Netflix
Rất may, đó không phải là trường hợp của bộ phim Ghost Story của Banerjee – anh ấy cũng đã viết nó – kết hợp giữa bình luận đẳng cấp và các yếu tố kinh dị chính thống trong một gói chiến thắng. Anh ấy cũng là người duy nhất cố gắng và thành công với sự hài hước. Nhà quay phim Ranjan Palit (Pataakha) gợi lên những người phương Tây và vay mượn từ Hitchcock. Phim kể về một người đàn ông (Sukant Goel) đến một ngôi làng để tìm nó trống rỗng, để dành cho một cậu bé (Aditya Shetty) và cô gái (Eva Ameet Pardeshi). Anh ấy nói rằng mọi người đã được ăn. Bộ phim chứa đầy những ẩn dụ tuyệt vời cho các căn bệnh kinh tế xã hội ngày nay, hơn nữa ở một Ấn Độ đang chia rẽ ngày càng tăng, với Banerjee không bao giờ buông những gì anh muốn nói. Vấn đề đơn độc của nó, đôi khi, là giải thích không liên tục.
Như bạn có thể nói, Banerjee là người duy nhất trong số bốn người cố gắng trở thành chính trị. Câu chuyện kinh dị xã hội của anh ta vùi dập sự xấu xí của đẳng cấp, tham nhũng và vô đạo đức, và trực tiếp chạm đến sự xói mòn của các thị trấn nhỏ do sự lan rộng của đô thị hóa. (Phân đoạn Ghost Story của anh ấy là một trong hai liên quan đến một con quái vật.) Ba người kia rất vui khi được làm việc với những câu chuyện kinh dị cá nhân chạm đến nỗi sợ hãi bên trong. Mặc dù điều đó có giá trị như một bài tập, nhưng tất cả chúng đều xuất hiện ngắn theo cách này hay cách khác. Ý tưởng của Kashyap bị chôn vùi quá sâu trong phim, và mặc dù Akhtar để ngỏ lời giải thích, nhưng nó không thưởng cho bạn vì ý nghĩ đó. Trong khi đó, Johar không có gì để cung cấp.
Nhưng điều kỳ lạ nhất không phải là nội dung, đó là bao bì. Đơn giản là không có lý do gì để bốn câu chuyện tồn tại như một bộ phim tuyển tập. Không giống như hai phần trước, Ghost Stories không được thiết kế cho màn hình lớn, nơi khán giả sẽ phải xem chúng trong một lần. Thay vào đó, nó được làm riêng cho Netflix. Tại sao không chia nó thành một miniseries bốn phần, khi chúng tồn tại độc lập và có thể được xem như vậy? (Chắc chắn, có một mô típ tình cờ trong những con quạ, nhưng chúng rất hời hợt trong hầu hết các mục.) Không có lý lẽ thuyết phục cho điều đó không phải là trường hợp. Mặc dù nó sẽ không quan trọng khi bên trong không có gì đặc biệt.
Ghost Stories đang phát trực tuyến trên Netflix trên toàn thế giới.
